CC.這部作品何不 □□□□視作是德纳芙在《白 □□□□日美人》的延續，她 □□□□的表演仍面无表情， □□□□症状仍由女性经验主 □□□□導，性活动仍是其孤 □□□□立危机爆发的导火索 □□□□，并削弱自我感觉， □□□□從而在幽闭恐怖空间 □□□□里畸形生长，波兰斯 □□□□基却拒绝用弗洛伊德 □□□□式的精神病学来解释 □□□□，因为以沉重而悲剧 □□□□的方式来构想的色情 □□□□，意味着一场彻底的 □□□□颠覆。 近距离镜头 □□□□拍摄她居住的公寓： □□□□被拉上窗帘，剥皮兔 □□□□肉在盘子里腐烂，水 □□□□槽里的土豆开始发芽 □□□□，在她眼里，墙上到 □□□□处都是裂缝。此处的 □□□□时间标记只有时钟的 □□□□滴答声，而电话和门 □□□□铃声，都是外界试图 □□□□侵入的警报信号。 □□□□萨德曾言，熟悉死亡 □□□□的最佳方式，是将死 □□□□亡与纵欲思想结合起 □□□□来，他认定人能在杀 □□□□人行为中达到色情冲 □□□□动的顶点。电影里两 □□□□位受害者，在人类死 □□□□亡的阴郁视角下，我 □□□□们懂得情色激发出来 □□□□的暴力。这种暴力有 □□□□悲伤的含义。即巴塔 □□□□耶提及的与死亡意识 □□□□相连的情色。 □□□□

小时候模模糊糊的印象，还能记□住几个画面。原来是97年的，□原来是葛优。才知道。□

这部挺现实啊，除了 □□□□包砖那一块 □□□□

这尺度，堪比少包了，甚□□□□□□至比少包还恐怖。。。案□□□□□□件也没啥推理，怎么灵异□□□□□□怎么来了□□□□□□

实在欣赏不了莎翁台词，□烦躁透了。演员也丑，王□后长成那样毫无抢夺欲望□，哈姆莱特长的像五十岁□。美的被毁灭是悲剧，丑□的毁了就毁了吧。□